幼儿园戏剧教育的内容、途径和实施策略口☆口

  幼儿园戏剧教育的内容☆☆□☆、途径和实施策略

  北京师范大学珠海分校教育学院 张金梅

  戏剧是一种综合艺术☆☆☆,它统整了音乐☆☆☆、美术☆□☆□□、文学□□□☆□、舞蹈等各种艺术口经验☆☆□☆,因此☆☆☆□,它既有助于促进幼儿身体和言语表达能力的发展□☆☆□☆,也有利于促进幼儿艺术领域以及其他领域口能力的发展□☆☆☆。但是□☆☆□,长期以来☆□☆,幼儿园戏剧教育大多以节口口庆演出口形式出现☆☆☆□□,缺乏系统的□☆☆、循序渐口进的□☆□、专门的戏剧课程□☆☆。张金梅教授带领她的团队经过6年多的理论与实践探索□□□☆☆,初步构建了以3~6岁幼儿戏剧素养启蒙为核心价值追求的幼儿园戏剧教育课程□☆☆,丰富了幼儿园课程的内涵☆☆☆。幼儿园戏剧教育课程的关键词是“表达☆☆☆、创作□□☆☆、表演”☆☆□,它既强调戏剧是幼儿的表达方口式之一☆☆☆☆□,也强调戏剧是幼儿艺术创作的方式之一☆□☆□☆,它是对传统戏剧教育只重视戏剧表演的一种超越□□☆□。为此☆☆□☆,本刊特口以专辑的形式介绍这一课程的内容□□□、实施口途径口和教育策略□☆☆,敬请关注□☆□。

  儿童具有戏口剧天性□☆☆。戏剧是儿童把握外口部世界☆☆☆☆、口☆口口☆口认识自我的主要途径之一☆☆□□□,也是儿童学习的主要方式之一☆☆□□。幼儿园戏剧教育课程是以3~6岁儿童戏剧素养启蒙为核心价值追求的一种艺术课口程□☆☆☆☆,旨在引导儿童口用戏剧手段表达自我☆☆☆□☆、认识和理解世界☆☆□☆,逐步丰口富自己的经验□☆☆□,进而成为一个开放□□□□、会合作□□□☆□、有创造力的完整的人□☆☆。

   一□□☆、幼儿园戏剧教育的内容

  当我们把戏剧看成是幼儿表达自我☆☆☆□□、认识和理解世界的一种手段时☆☆□,戏剧教育的内容就口不再仅仅局限于“表演”了□□☆□□。在戏剧教育课程中□☆☆,表达☆□□□、创作和表演构成口了戏剧教育的内容□□□□☆,它们共同承担了对儿童口的“戏剧素养启蒙”□☆☆□。

  1.戏剧表达

  戏剧表达是指儿童用视觉□□□☆□、听觉☆□□□、触觉□□☆☆、嗅觉和味觉等在口假想的情景中□☆☆,以角色或非角色的身口份表达自己的内心感受和想法☆□☆☆□。儿童的戏剧表达口从模仿□☆☆□、造型☆□□☆□、控制和情感四个维度展开☆□☆。

  这里的“模仿”是指用身体(或言语)对人☆□□☆、动物☆☆□☆、事物各种特性及其细节进行动态性再现☆☆☆□☆、复制的能力☆☆☆。小班幼儿主要模口仿熟悉的人或动物□□☆☆,如模仿小兔子跳☆□☆、小老鼠偷吃食物☆□☆☆☆、妈妈对宝宝说话的温柔语气等□☆□☆☆。中班幼儿主要模仿常见的人物或动物☆☆□□,如模仿小鸭和母口鸭口散口步□☆☆、游泳☆☆□、觅食的动作和神态□☆☆,模仿绘本中狐狸要吃掉小猪时凶恶口的表情和小猪害怕狐狸的表情☆☆□,并能初步模仿常见的过生日☆□☆、吃饭□☆□□、洗澡口等生活事件的过程□☆☆☆。大班幼儿通过模仿学习一些新的经验□☆□☆,如餐厅礼仪等□☆☆□□。在模仿过程中☆□□☆,幼儿需要调动以往的经验☆□□,并借助感官☆☆□☆,用表情☆☆☆、动作☆□□□、声音和言语表达口出来□☆□☆。幼儿的模仿可以不完全相同□□☆☆,通常带有他们自口己对模仿对象的理口解□□□,是他们自己特有的表达□☆☆□。

  这里的“造型”在对于身体而言时□□□☆,是指用身体塑造静止形态的能力;在对于言语和声音而言时□☆☆☆□,更多的是指角色的音质□☆□,包括角色特有的音色☆☆□、音速☆□☆□、语气和语调等特点□☆☆□。造型是静态口的☆☆☆、瞬间的□☆□☆,是对身体运动口的一口种静止化☆☆□,凸显瞬间的表情☆□□☆□、动作☆☆☆☆□、声音和言语口特质口及个性☆□□□。小班幼儿可以是对口熟悉的水果□☆☆、小动物之类的造型;中班幼儿造型的范围和丰富程度都有所扩展☆☆□☆□,例如可以是大树和小鸟□☆□☆□、顽皮的猴子和着急的口老汉☆☆□☆、富有爱心的爸爸和儿子等口角色;大班幼儿的造型则更注重细节□□☆,比如海底世界里水草丛的不同形态☆□□、将军和士兵的不同表情□□☆☆、花木兰着女儿装和男儿装时的不同气质等□□☆。

  这里的“控制”是指对身体运动和言语的快慢☆☆□□、动静□☆☆□□、轻重□☆☆□、高低☆☆□☆□、大小□☆□☆☆、远近口等相对性的口把握☆☆□。戏剧表达不仅仅是张扬的□☆□☆☆,也是口有一定约束力的☆□□□。这种约束力被口一定情景所规定□□☆☆□,并彰显戏剧的张力☆□□。小班幼儿可以口在教师的提示下□☆☆☆☆,用动作表现快慢□☆□、轻重□☆□□☆、高低☆□☆□□、大小□☆☆、长短等☆☆☆,用声口音口表现音量的大小等☆☆□。中班幼儿对口动作的轻重□□☆、方位等的表现都会有所控制☆☆□。大班幼儿可增加对“远近”的控制□☆□☆,如用不同的音量表现小丑鱼远远地看见爸爸和回到爸爸身边时的情景☆□☆□□。

  这里的“情感”是指基于情感口体验与理解的角色情感口共鸣与表现□☆□☆□。情感贯穿于戏剧表达的全过程□☆□☆□,在模仿□☆□☆□、造型□☆☆☆、控制过程中都伴随即时的情感体验□☆□☆□、理解□□□□、共鸣□☆□□☆。比较而言☆☆□☆☆,从小班口到大班☆□□,幼儿的情感表现是按从简单到较为复杂☆□☆☆、从外显到逐步内隐的规律变化的☆☆☆□。

  2.戏剧创作

   戏口剧创作口的口主体是幼儿☆□□,幼儿在教师的引导下☆☆□□□,不断产生新的想法☆□☆,在虚构的情景中将自己的想法转变为口可感知的行动☆□□☆☆,以寻找解决问题的各种方案□□□☆。幼儿戏剧与成口人戏剧有不同的特点与规口律□□☆☆☆,成人戏剧倡导“剧本创作先行”理念□□☆☆□,而幼儿戏剧是以“角色创作”(或角色塑造)为先□☆□,在角口口色造型□□□□、性格不断丰富和完善的基础上□☆☆,幼儿在教师引导下创作情节和场景□□□☆☆。

  就角色塑造而言☆☆☆□,在一个场景中□□☆☆,从小班到大班☆□□□□,幼儿口塑造的角色数量可由少到多☆□☆。在小班☆□☆☆□,一个角色可与多个同一的角色互动□□☆☆。比如□□☆☆,小班戏剧主题活动“可爱的口鼠小弟”☆☆□□,一个鼠小弟角色与多个幼儿口扮演的大象(或猴子☆☆□、长颈鹿等)互动☆☆□。到大班☆□☆□☆,角色可增加口到口五六个☆□☆。此外□☆☆□☆,从小口口班到大班□□□□☆,在角色塑造的内涵上可逐步从角色的外貌过渡到角色的行为特征□□☆□、心理活动☆☆☆。比如□□□,小班幼儿在扮演口小兔□☆□、小熊☆☆☆□、小老鼠时□☆□☆☆,只要能表口现这些动物的体态☆□□□、姿态即可□☆□□,而大班幼儿扮演小丑鱼时就要表现出小丑鱼离家后各种复杂的情绪变化:开心□☆☆☆、紧张☆□□☆、害怕□□☆□、孤单☆□☆□、想念等□☆☆☆☆。

  情口节的创作要紧紧围绕戏剧冲突展开□□□。教师要引导幼儿在角色扮演中表现戏剧冲突的起因□□☆☆☆、发展□☆☆☆□、高潮和结口口局□☆□。对戏口剧冲突解决的不同看法□☆□☆☆,需要通过集体协商形成相对一致的观点□☆□☆。教师既可入戏□☆☆,扮演其中的角色□□□☆,以高支配的方式引导幼儿创作;也可出戏□□□□□,不扮演任何角色☆□☆☆□,以低支配的方式帮助幼儿创作□☆☆□□。前者更适合小年龄幼儿的戏剧创作或者有口难度的戏剧创作☆□□,后者适合大年龄幼儿的戏剧创作或者难度不大的戏剧创作□☆□☆。例如☆□□□,在中班戏剧主题活动“大树和口小鸟”的情节创口作环节□□☆□☆,砍树人要砍树□☆☆□☆,破坏大树和小鸟的家园是冲突点☆□□☆☆,由此发展出了大树和口小鸟失去了森林家园☆□□□、小鸟寻找各种解决办法□□☆☆、砍树人变成种树人□□□□☆、大家重建美好森林家园等一系列情节☆☆□。教师只为幼儿设计戏剧冲突☆□□☆,情节的发展需交给幼儿去创作□□☆。

  场景的创设是融入角色塑造和情节创作过程中的□□☆,即角色都是在一定场景中出现的□☆☆☆□,随着情节的发展□☆☆,场景也会有口变化☆□□□。“场景”需要一定口的口布景或装置来表现☆☆□。但是☆□□,对于幼儿园戏剧教育而言□□□☆,为了鼓励幼口儿的想象□□□☆☆,也为了教师的方便易行□☆□☆,场景可以完全是空的☆□□☆,教师和幼儿可通过共同协商☆□□□,将一个活动空间想象成一个房间□☆☆□、一片草地□□□☆☆、一片树林☆☆☆☆□、一块口田地等☆□□☆□。教师和幼儿也可以用一些简单的标志将一个空间划分为不同的场景□☆☆□□,口☆口口☆口如用两条线表示河流☆□☆□,河流两岸的场景便自然形成;用一条线表示大门□□☆☆,门里门外的场景就此形成☆☆□□。

  3.戏剧表演

  戏剧表演在戏剧教育课程中有特殊的含义☆☆☆☆□,它是指幼儿自己的“表演”:戏剧作品是幼口口儿在教师指导下自己创作的;“表演”发生口在幼口儿园的各种空间□□☆□,而不是正式的剧场;在幼儿相对口熟悉一个角色之后☆□□☆☆,角色是可以经常变化的☆☆□□,而不必像成人演员一样扮演的角色是相对固定的;在一个班级中☆☆☆□,演员与观众是流动的☆☆□□□,而不是相互分离口的;剧情细口节可以让幼儿自由改变☆☆□□□,而不是一成不变的□☆□。这是一种开放式的表演□☆☆☆,和成人演出的“儿童剧”有很大的不口同□□☆□☆。

  戏剧表演看起来是戏剧成果的展示☆□□☆,其实其过程的意义和价值在于:幼儿是如何扮演好自己的角色的☆□□,是如何与其他角色交流的□□□,是如何恰当地处理舞台空间(上下场☆☆☆□、站位和走位等)的☆☆☆☆,是如何与观众互动的☆☆□☆□。教师无需急于求成☆□□□,更忌拔苗助长☆☆□,而要口基于幼儿戏剧经验的不断建构☆□☆,帮助幼儿积累舞台口表演经验☆□□☆。

  戏剧表演的样式(体裁)以音乐剧□☆□☆、木偶戏□☆☆、哑剧☆☆□□、话剧为主□☆□。不同年龄的幼儿☆☆□,戏剧表演的样式可不同□□☆□☆,小班幼儿以音乐剧表演为主☆□□,初步开展话剧表演;中班继续开展音乐口剧表演□☆□,丰富木偶戏☆□□、话剧口口表演经验;大班继续丰富音乐剧☆□☆□、木偶戏□☆□、话剧的表演经验☆☆☆□,开始表演哑剧☆□☆。这是对儿童戏剧能力和戏剧表演样式特性综合加以考虑的结果□☆□☆。学前儿童的戏剧表达多以肢体动作为主□☆□□☆,言语表达难度较大☆☆☆,年龄越小的儿童越口需要借助乐曲□□☆、歌曲☆□☆☆、舞蹈以及木偶等辅助手段☆□☆☆。〔1〕

  二□☆☆□、幼儿园戏剧口教育的途径

  儿童戏剧教育作为儿童教育不可或缺的组成部分☆☆☆,如何像美口术口教口育☆☆☆、音乐教育那样进入幼儿园课程呢□☆☆?结合幼儿口园课程组织形式☆☆□☆,我们试着通过戏剧游戏☆□☆、戏剧主题活动和戏剧工作坊三种途径将戏剧教育与幼儿园已有课程加以整合☆□□。

  1.戏剧游戏

  戏剧游戏是指口教口师引导幼儿运口用动作与表情□□□、声音与语言进行感知☆☆□、想象和表达的游戏活动☆☆□□☆。这一组织形态以其简短(3~口口5分钟左右)□□☆、有趣□☆☆□☆、灵活的特口色□□☆☆,融入幼儿园一日生活环节☆□□☆,主要可在幼儿一日生活的过渡☆□□□□、等待环节开展□☆□☆□。此外☆☆□☆☆,戏剧游戏也可渗透到各领域活动中去□☆□,作为教学口手段加以运用☆□□。例如□□□☆,在绘口本教学中☆□☆,戏剧游戏的运用可以使幼儿对绘本人物☆□□☆□、情节□□□、主题的体验更口立体☆☆☆,表达更生动☆□□,理解更深刻☆□□。

  2.戏剧主题活动

  戏剧主题口活动是指围绕某一主题□□□☆,依从口幼儿的戏剧经验□☆☆□,师幼共同建构的一系列戏剧活动□□☆。它从戏剧表达(角色的体验与表达)开始☆☆□,发展到戏剧创作(戏剧冲突的创作和问题的解决)□□☆☆☆,最终形口口成戏剧表演□☆□。戏剧主题活动完全可以与幼儿园现有的主题活动课程整合☆☆□□□。和其他主题活动一样□□□☆,戏剧主题活动也需要进行主题墙和区域环境的创设☆□□□、亲子活动的安排等☆□□□。在时间安排上□□☆☆,一个主题口大约可以进行4周左右☆□□□□。主题的导入☆☆☆□☆、戏剧表达和戏剧创作需要2周时间☆□□,随后2周可口进行戏剧表演☆☆☆□。戏剧表演包括剧本完善☆☆□□、角色塑造以及口开放式的舞台排演□☆☆☆□,也包括服装□☆□☆、道具准备和场景制作□☆□。当然☆☆□☆☆,在这2周口时间口内☆□□,可以适口当安排其他领域或主口题的活动□☆□□☆,以避免任务单一而给幼儿带来倦怠感□□☆。一个戏剧口口主题活动结束后☆☆□☆,如果有幼儿仍然对戏剧表演保持着浓厚的兴趣☆☆□,可以让口幼儿到表演区继续表演□□□☆☆,以满口足幼儿的需要□□□☆。

  3.戏剧工作坊

  戏剧工作坊是指在专门的戏剧空间中□□□,在区域活动时间□☆☆□☆,引导者带领少数幼儿(8~10名)围绕特定的主题□☆□,经由动作□☆□□、声音☆□☆、语言口等共同口创作戏剧的角色☆☆☆、情节口和情景☆☆□□□,并在创作过程中反映自身独特的经历☆□□,发展口想象力□☆☆☆、创造力以及问题解决能力的一种儿童戏剧教育的组织形式□☆☆□。如果口说戏剧主题活动是为了适应当前幼儿园主题活动课口程的需要□☆☆☆□,以集体教学为主☆☆□□,那么戏剧工作坊口就是一种小组教学活口动☆□□□□。戏剧工作坊的内容可以来自幼儿园正在实施的主题活动课口程☆□☆,也可以是戏剧活动自身的主题□□□☆,还可以口来自幼儿的各种生活事件☆☆☆□□。在这里☆□☆☆,幼儿有足够的空间尽情舒展☆□☆☆,尝试各种表达方式;也有充足的时间得到教师的充分关注□□□☆,充分地与教师和同伴互动☆□☆□☆。每次工作坊的活动时间以30分钟左右为宜□☆□☆。

  三□□□☆☆、幼儿园戏剧教育的实施策略

  戏剧教育活动和其他领域活动的最大不同是□□☆□,教师口要经常与幼儿以角色的身份互动□☆☆☆,要借助多种口戏剧教学策略□□□。英国戏剧教学学者Jonothan Neelands等人总结了口70大类戏剧教学策略□☆□□☆。〔2〕我们结合幼儿戏剧经口验建口构的需要□□☆□、教师组织幼儿戏剧活动的需要☆□□,通过实践验证□☆□□,对这些戏剧教学策略作了筛选☆□☆☆☆,并按角色☆□☆□、情节口和场景这三个戏剧要素进行归类☆☆☆,归纳出以下常用的策略☆☆□。

  1.角色塑造的策略

  “定格”□☆☆□☆。这是最为常见的角色塑造策略□☆☆□,幼儿经过思考后将角色动作☆□☆□□、形态用静口止的肢体□□☆、表情造型表口现出来□☆□☆☆。

  “轮廓图”☆□□□☆。这是指通过对角色的面部特征□☆☆☆、服装☆☆□☆☆、携带的工具等的口描述☆□☆☆、绘画和扮演□☆□☆,达成对角色外形以及行为方式的深度理解和表达□□☆。例如☆□□,中班口幼儿对砍树人轮廓图的描述有:大嘴巴☆□☆□、大眼睛□☆□□□、大胡子□□□☆☆,脸上有口脏东口西;穿着牛口仔衣□☆□、牛仔裤☆□☆☆、皮马甲;扛着斧头☆☆☆,提着锯子□□□□☆,背着绳子□□□☆□,等等□□☆□□,教师口一口边倾口听一边画出来☆☆☆□☆,由此幼儿想象中的砍树口人形象就变成了画面☆☆☆☆,幼儿可据此扮演□□□□□。

  “雕塑家”□☆□□□。这是指参口与者将他口人“塑造”成一口口个雕像□☆☆☆□,以反映自身对特定主题及人们的想法☆□☆□□。〔3〕参与者在摆弄他人肢体“塑造”“雕像”的过程中□☆☆☆□,表达了自己对口口角色外口形□□☆、姿态的口认识和理解☆□☆☆。

   “全班/小组扮口演”□□☆。这是指全班或一口个小组扮演同一个角色☆□☆☆,以满足所有幼儿的参与欲望☆□☆,同时缓解幼儿在集体面前表演的紧张感☆☆□。

  2.情节创作的策略

  “教师入戏和出戏”☆☆☆。这是指教师以角色的身份带领幼儿创作情节□□□☆,是最常口见口的口以角色带口动情节创作的策略☆□□☆□。

  “坐针毡”□□☆☆□。这是指某个人(教师或幼儿)扮演角色□☆□☆,接受其他人的询问□□□□☆。扮演者可以坐在特定位子(“针毡”)□☆☆□、穿上某件衣服☆☆□,或拿着某个物品来示意所扮演的角色☆☆□。〔4〕比口如□☆□□☆,教师或口幼儿扮演的“狐狸”戴上狐狸的帽口子坐“针毡”□□□☆□,“小猪们”对狐狸提出有关会不会吃掉自己口的问题☆□☆☆,在狐狸与小猪的对话中呈现情节发展的多种可能性□☆□☆。

   “良心巷”□□☆□☆。这是指全体参与者分成两列□☆☆,中间留有一个角色可以通过的空间□□☆□□,这个角口色穿过这条“巷子”时☆☆□□,其他参与口者以某角色或自己的身份提出意见和看法☆□□□,或者说出对该角色的想法□☆☆。〔5〕

  “神秘之物”☆☆□□。这是指以物品的口象征性来引出情节□□☆□,比如一把钥匙象征着权力☆□☆□,那么它会是谁的钥匙□☆☆☆□?谁也想要拥有口这把钥口匙☆☆□☆?

  “会议或仪式典口礼”□☆□□☆。这是指以举办会议或口者按仪式典礼的特定程序设计情节的发展☆□☆□。

  3.场景创设的策略

  场景创设的策略通常与角色创作和情节创作的策略一起使用☆□□□。

  “镜像画面”☆□□☆☆。这是口指运用肢口体形态□□☆,集体复制出一个视像画面□☆☆□☆,从而具体呈现口某个生活场景或事件☆□□。其中既可以有对角色造型的创作☆☆☆□,也可以有对场景的口展现□☆□。比如□□☆,几个幼儿可以合作用口肢体表现口有山□☆□□、有水□□□☆☆、有花草□□□□、有树口口木的森林家园□□□。

  “故事地图”□□□。这是指想象与描画故事中主要角色的行进口路线☆☆☆、活动场景□☆□□,这里既有情节的创作☆☆□,也有对每一个情口节发展的场景的描画☆☆☆。比如□☆☆☆,幼儿绘制的小花鸭迷路后的路线图上有草地□□☆、树林□☆□、小河□☆☆、小花鸭的家等□□☆☆☆,并说出了小花鸭经过这些场景时发生的故事□☆☆□,随后参考此故事地图作了即兴表演□☆□。

  幼儿园戏剧教育课程不仅可以成为幼儿园艺术课程的一个组成部分☆□□☆,也可以成为幼儿园整个课程的一个组成部分☆☆□☆。可以说□☆□☆□,有了戏剧教育的幼儿园课程☆☆□,是更加完整的口课程□☆□☆。

  参考文献:

  〔1〕张金梅.戏剧表达·戏剧创作·戏剧表演:幼儿园戏剧教育课程〔M〕.南京:南京师范大学出口版社,2014:240-244.

  〔2〕〔3〕〔5〕JONOTHAN 口NE口ELANDS☆☆□□,TONY GOODE.建构戏剧:戏剧教学口策略70式〔M〕.舒志义,李慧心,译.台北:财团口口法口人成长口文教基金会,2005:1,136,138.

  〔4〕J口ONE WI口NSTON, MILES TANDY.开始玩戏剧4~11岁:儿童戏剧课程教师手册〔M〕.陈韵文,张镫尹,译.台北:心理口出口版口社,2008:179.

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